文案策划之世界观篇（一）

前言 

   我们国内的游戏行业起步比较晚，对于策划的各个职位尚未有公认的明确定义。本人不才，战战兢兢摸索了数年，对于文案策划这一块有了一些见解，此番抛出观点，望各位不吝赐教。以下言论皆为一家之言，大家姑且看之，如有不足之处还请各位多多谅解。

   在寻常的策划部门中，基本会分为1+3结构：主策划、系统策划、数值策划、文案策划。

   至于剧情策划和关卡策划，剧情策划是文案策划的衍生物，下文将会提到；而关卡策划，根据百科所查，在DOOM类型的三维射击游戏出现之前是没有游戏关卡设计师这个称呼的，在游戏公司也没有专门的被称为关卡设计师的人，是在当关卡设计的工作量和复杂度大到一定程度，关卡设计的工作就独立出来了，需要专人负责，关卡设计师这项职务也就诞生了。意味着，大型公司和作品才会将这个职位细化出来，小中型公司一般情况下不会特地设置这个职位。

   而执行策划，则是执行上头分配工作的人，工作内容实际上也是系统数值文案这三大块的，所以这里就不将它列举出来了。

   本人就侃侃上文所说的三大策划之一的文案策划，这也是最容易被忽视的策划。原因一，在寻常游戏人的眼中，系统玩法才是第一核心；原因二，他们对文案策划一知半解，认为只是做文字方面的工作；原因三，有这个钱不如招个系统或执行实际点。于是就造成了一种现象，小团队和游戏基本无需文案策划，文案策划基本只存在大公司和大项目团队里面。

   那么，什么是文案策划？这就要先给文案策划定义一个概念。

   首先，我们先列举出文案策划具体有哪些职责：

   1、搭建游戏世界观，设计游戏剧情。

   2、根据游戏世界观设定，为各系统赋予背景文化，提出人物、NPCarmy、地图、道具、技能特效等美术需求。

   3、设计任务、对白等文字方面的描述。

   以上是本公司的文案职责，各家公司的职责虽然各有不同，不过大致上是相同的。根据以上职责我们可以将文案策划分为三大块：世界观架构师、剧情策划、美术策划。

   接下来要说的就是第一位也是最重要的职责——世界观架构师。

世界观架构师的职责 
 

   主要职责：游戏世界的宏观设计，确定游戏文化和游戏背景。要求逻辑性准确性，突出文化性和思想性。按照游戏主策划设计要求，设定、撰写游戏描述文档，以达到游戏主设计师的世界观设定要求，并需要对策划组、美术组以及产品其他相关部门进行交流，确保参与设计、宣传的同事了解游戏世界观的构成。

   世界观是游戏必然存在的，那么什么是世界观？接下来要说的就是本篇文章的核心内容——世界观。

世界观的概念

   世界观在哲学里是对世界总的根本看法，由于人们的社会地位不同，观察问题的角度不同，形成世界观也就不同。

   如果在世界观前面加上游戏、文学等字样组成了某某世界观，那么“世界观”一词在这里已经没有使用其本意而是引申义。【世界观】就成了“故事背景”以及“自然法则”，简单的说就是设定。大家可以直接理解成故事背景设定或者“游戏世界的客观规律”。

请看下面的参考资料：

   【摘自百度百科】当世界观与“游戏”等名词连用，形成诸如“游戏世界观”等词组的时候，其含义不再是某种看法或者观点，而接近于近“故事背景”或者“自然法则”，是游戏或所属其余文艺作品中假设成立的客观规律.从这个意义上来讲，“世界观”类似于数学证明中的“题设”或者公理化方法中的公理.例如俄罗斯方块的游戏世界观就是：“这是一个幻想的世界，天空中经常会出现四个一组的宝石，在和现实世界一样的重力作用下下落到一口井中.当宝石接触到井的上沿时，这个世界就将毁灭.如果宝石将井的一层全部填满，那这一层的宝石就会全部消失，堆在上面的宝石也将落下，填补空间.这时一位勇者出现了，他能用自己的念力控制空中的宝石旋转并改变位置，他的任务就是将宝石放到适当的地方来阻止世界的毁灭……”注意，这段叙述并不是人们对客观世界或者对游戏世界的一种主观的看法，而是在游戏世界中必须遵循的一种客观的规律，“世界观”一词在这里已经没有使用其本意，而是改为使用引申义了，大家可以直接理解成故事背景或者“游戏世界的客观规律”。

   由于是客观规律那么就要求设计者务必符合逻辑，能够对游戏里的一切现象进行自圆其说。逻辑不是说符合现实逻辑，而是符合设定逻辑。例如设定仙族强于魔族，那么这个基础定律就不能被推翻。一旦推翻就是不符合逻辑。

   在游戏里面所看到的一切都是世界观（的构成）！例如俄罗斯方块为什么是方块不是水果？为什么满一行就会消除？例如超级玛丽为什么吃星星会无敌？为什么吃蘑菇身体就会长大？例如坦克大战为什么吃星星徽章会坦克升级？为什么吃枪徽章可以消灭铁块，为什么基地挂了游戏就失败了？

   这些都是设定，这些都是客观规律，这些都是世界观（的构成）。

世界观的地位

   一般来说，低收入的游戏或者小团队是不需要特地去构架世界观的，想在游戏里添什么就添什么，比较随意，游戏的世界观也就比较零碎。也就是说一般的游戏团队中可以缺少文案这个职位的。可对于高收入的游戏来说，世界观可是延长游戏寿命的关键之一！

   玩游戏的玩家基本上分为四个阶段：困惑期、兴奋期、参与期、厌倦期。

   在玩家对游戏系统十分了解之后会进入厌倦期。排除开放新系统之外，这时候如果有一个完整的世界观摆在他面前，那么他就不会认为这个游戏到尽头了，他就会去探索，因为游戏世界观对于他来说是很陌生的。当他对这个世界观认同时，那么就会产生归属感，更加融入这个游戏世界了。

   总的来说就是玩家系统玩到腻了才会去追求世界观，支撑起游戏的首要关键是系统玩法。不过还是要看游戏定位的，例如仙剑系列就是一个剧情游戏，是一个世界观大于系统的游戏。

世界观的构成元素

　　世界观的元素包括：历史起源、世界形态（最初、发展、最终）、势力设定、物种架构、演变规律和世界地理等等，简单用下图所示：

    世界观就是这样一个各元素组成的结构，越细化，世界观就越大，反之越小。下面说说本人认为的世界观其中几个关键点：

1、阶级

   顾名思义就是层次，从低到高例如小兵、校尉、将军就成了一个阶级；屌丝、平民、高富帅也是一种阶级。

   世界观具有鲜明的阶级性，其结构有点类似网状型的结构，里面元素越多所形成的节点越多，阶级就越多层越紧密世界也就更丰富。

   也就是，阶级决定世界观的大小！

   例如这个世界观包含并细化了政治元素、经济元素、文化元素，光这三个分类阶级，就能够分化出很多层。例如穷人、平民、富人，这就已经有了三种阶级，货币也有普卡、银卡、金卡之分，流通渠道、物质价值、生产力、生产资料、储蓄金额也分大中小等等。

   经济底层决定上层建筑，光是这一层层的阶级细化，就足以编写一个史诗的世界观。如果要更庞大，那么元素就要越多。

   文化元素，有历史、地理、风土人情、传统习俗、生活方式、文学艺术、行为规范、思维方式、价值观念。历史，时间线的长短造成了阶级，地理的大小和数量也是一种阶级，至善与至恶也是一种阶级……

   简单举几个栗子：为什么东邪西毒的战斗会吸引到人，神魔大战会吸引到人，而两个小喽啰的战斗没有人感兴趣？为什么明星会吸引到人围观，而我走到路上没人送花？

   就是因为阶级不同！

   相反，如果明星整天跟群众混在一起，那就不会有距离阶级带来的特殊感觉了，因为大家阶级已经同化。

   再举个例子，海贼王与火影忍者的世界观之历史对比：

   很明显，海贼王的历史阶级线比较长和细，意味着海贼王的世界观比火影忍者庞大。

   也许会有人说，事件（剧情）才是最重要的。

   好，下面来讲讲事件。

2、事件

   事件也就是剧情，有着人物、时间、地点、起因、过程、结果六个要素。乍一看似乎真的很重要，不过仔细想想，我们架构的游戏如果没有剧情会有玩家玩吗？会，大把游戏都是没什么剧情含量的（系统玩法是关键，剧情是锦上添花）。

   另外事件是可以由玩家自发的，例如参与副本、活动、打怪之类的这些都是事件。就拿打怪事件来说，如果玩家从没实力到有实力击败BOSS，那么玩家就会产生一种成就感、优越感，因为从低级的他变成高级了，这就是阶级变化所带来的快感。

   《刺客信条》的开场动画就是这样，你被困在一个图书馆内，听着冗长无聊的解说，在此期间只能简单地左右移动。再好看的情节也经不起一次一次的重复，游戏的乐趣在于创造自己的故事，而非反复观看别人的故事。

   论据二：人人之战和神魔之战、乡村斗殴和世界大战。

   同样是战斗事件（文笔且不论），大多数读者都会认为神魔之战和世界大战比较有看头，为什么？因为神魔之战和世界大战的阶级很高，是属于巅峰的战斗。战斗对象越高级战斗能力就越强越多样，这就是一种阶级。

   由此可见，剧情的重要性是低于阶级的。

   至于剧情要如何表现这里就不详细说明了，第二节课起源篇会讲到。

   好的剧情可以为游戏锦上添花。例如强化系统的引导，如果是简单的箭头文字引导，那么就比较扁平、简单，如果用剧情去修饰一下是不是代入感强烈多了呢？
   例如铁匠的收藏的精铁被抢走了要你去抢回来。你击败敌人之后铁匠告诉你精铁是用来强化的，你帮了他就教你如何用精铁强化。

   会强化了，但是精铁这个材料怎么获得？这时候询问一下铁匠，铁匠自然乐意相告。告诉你精铁被一群半兽人控制住了，如果想要精铁可以从半兽人身上获得。接下任务目标击杀半兽人获得精铁。

   这样强化方式和材料获得的引导方式，是不是比较生动一些呢？

3、时空
时间 

   这里属于文化元素的历史，很多游戏都掩盖了时间线是因为他们掌握不了游戏的背景时间，也因为控制时间是个十分艰难的事情，需要大量的工作量因此没必要。不过还是简单跟大家讲讲。在故事背景的末尾就是游戏的时间，一般是很模糊的。

   那么如何推动时间线呢？可以通过大版本更新（资料片），来推移时间，会令游戏更真实更有深度，让玩家有更真实的代入感。

   具体的游戏时间可以不写，玩家会自动脑补，每次版本更新就是一个时间，例如上个版本是妖族乍现，这个版本是妖族入侵，下个版本是击退妖族，形成了开始、经过、结果，那么这已经体现出时间性和事件性了。

空间

   也就是场景地图，很少人会去研究地图的内涵，例如地理属性、区域文化……所以放到最末。当然，这个也必须有，否则玩家在哪里存在和操作呢？这也是世界观中的地理文化，如果地理全部是平原，那么这个世界的地理就很单一了，单一就会让玩家觉得枯燥乏味。

   如果分成草原、高原、冰川、沙漠、海洋等地理环境，那么这个世界就丰富了，玩家就不会觉得枯燥单一，因为数量阶级性已经构成，这个网状节点已经伸展出多个节点，世界观也就庞大了。这里还是要说下阶级的重要性。

   如果追求完美，那么还是要利用一下空间的。想让一个地方令玩家印象深刻，可以注意以下的关键点：

1、任务的配合。

   例如一把神剑，插在了天渊山上。想要做任务就必须到这里领取，玩家来得多了，自然就会有印象。

2、具有关卡性。

   这个地方跟普通地方不同，需要达成某个条件才能到达，或者很高级，那么就会令玩家觉得这个地图很特殊，就有印象了。

3、美观。

   一个地方如果很好看，难道玩家会记不住吗？阶级性是不可磨灭的，好看和不好看形成了一种阶级，玩家自然有印象了。

4、其他

   （这里就不详细说明，文案策划第三篇会讲到）

世界观的基础要求

1、真实性
   这里的真实性只要来自符合逻辑，符合逻辑是指一个结果能够被合理地推演过程。如果没有过程，那么就要保持设定，不能推翻设定或与设定冲突。

   举个栗子，在一个现实小说中看见一只猫在天上飞，读者会有何感想？为什么猫会飞？不合逻辑啊。读者就会对这个世界产生疑惑，这个世界还是我们这个真实世界吗？如果这是设定，就不要定义为现实小说。一旦推翻了设定，这是在冲击读者对世界观的原本认知，没有可信度就不会被读者接受。 

   在游戏亦是同样道理，铁矿可以强化武器可如果换成水果呢？玩家就有“什么狗屁玩意？”的不可信度，不被玩家信任这个游戏的可玩性就大大减少了。一旦玩家有其他挫败感，这种不可信度会加剧玩家流失的想法。

2、专一性 

   这里主要是指主题，例如《傲慢与偏见》，主要讲的主题是爱情方面的，突然笔锋一转写战争类的，读者会作何感想？根本牛头不对马嘴。就像观众原本就是冲着爱情剧去看的，结果播放的是战争片，读者还会有欲望看下去吗？ 

   在游戏里，主题可以理解为核心玩法。例如传奇的核心玩法是无限升级战斗，那么仙剑那种突出剧情的主题很明显不适用了。石器的玩点在于宠物，策划却在人物上做文章，这也是后面版本玩家流失的原因之一。

3、统一性 

   这里指风格统一，这里的风格包括空间风格和文字风格。空间风格是指美术相关的元素，分内外两部分。内的部分例如角色，是哪个时代的人物，穿着是哪个时代的穿着，场景是哪个时代的场景。外的部分就是界面UI，这里就不多说了，一般由美术策划来负责。 

   而文字风格比较容易理解，简单说就是文笔。啥是文笔？文笔就是写作的方式和技巧。用古文还是白话文，风格是戏谑的还是严肃的。这里重点还是用词方面，必须保持文字风格统一。例如在《三国演义》小说中插入网络搞笑用词，这就是一种风格的破坏。在历史剧中插入偶像剧的剧情，这也是破坏力极大的。 

   就比如新拍的《三国演义》，定位是历史剧，却出现现代口吻的语言，这也是被观众吐槽的原因之一，毕竟很不协调。

   第一篇就说到这里，谢谢各位阅览。有什么疑问和建议可以跟帖，大家一起交流学习。当这些课程都讲完的时候，就会将这些稿子润色，合订成正文。

文案策划之起源篇（二）

转自：游资网

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