深度分析游戏的世界观设计.ppt

有这样一些让我们切齿痛恨又欲罢不能的背景故事： 龙枪编年 魔兽 五星物语年表 银河英雄传说（兄台，你是说三国志之太空版咩？） 很长 很复杂 很迷人 同一个背景故事下，因主角的阵营、理念、目标、使命不同，而造成主角的剧情故事的不同： 以《龙枪》为例： 当你是坦尼斯：半精灵寻找真我兼寻找真爱兼救世之路。 当你是史东：骑士寻找荣耀并为之而死之路。 当你是雷斯林：野心与亲情之角力…… 当你是塔克西斯：征服！征服！！征服！！！ 或者，我们来举一个不同的例子： 同为wow的种族，种族历史、个人追求、角色使命、剧情任务截然不同： 亡灵 牛头 暗夜 人类 或者，如果你扮演天灾军团的一员…… 同样的背景，不同的剧情。 背景属于游戏，剧情属于角色。 来玩！ 定位卡 选1 场景卡 选3 阵营卡 选2 角色：1年级菜鸟 请使用以上元素创造1个简单世界和在世界中发生的简单剧情故事。 故事的强存在与弱存在 强 系统的设计与故事背景强结合。 角色的成长带有强目的性。 角色在世界观中负有使命，并潜移默化灌输给玩家。 物理性存在的设定符合世界观。 弱 系统的设计与故事背景无关或弱相关。 角色的成长仅追求数值。 角色无使命。 物理性存在的设定与世界观关系不大。 好似这种比较多哎…… 低学习成本、简单规则的游戏，永远有人玩。 而高学习成本、世界观有强烈存在感的游戏，则会使人沉迷。 因为它赋予玩家“强角色扮演感” 从而给与玩家“强存在感”与“强成就感” 这里有一个特例…… MIR2， 其游戏名称来自故事背景：三个不同职业的英雄携手合作，对抗魔王的故事。 看故事背景，似乎是个强调玩家之间合作互动的游戏？ 它的中文译名是《传奇》。 对游戏性的调整 使之成为一个只迎合 “征服者”和“破坏者”的游戏 如何入手 如果确定了世界观的定位、故事发生的时间、地点，却不知道如何进行故事…… 请尽情制造: ·矛·盾·冲·突· 制造矛盾，激化矛盾，解决矛盾， 是好的故事背景不可或缺的要素。 从WOW我们可以看出，在世界观上划分阵营，在故事背景中给予各阵营以源远流长、错综复杂、盘根错节的矛盾，其根本目的，是为了促发玩家之间的互动。 PK 副本 战场 攻城 无法消弭的种族仇恨…… 都是背景 惹的祸… 守城 乃至互相刷屏骂人…… 最简单的矛盾冲突理念 人机矛盾： 玩家合作组队一起去杀boss平任务…… 人人矛盾： 玩家分成若干阵营开始永不停息地争斗…… 剧情故事与玩家体验 剧情故事必须贯穿玩家体验。 并通常使用任务作为其表现形式。 不是每个游戏都有“剧情” 这里所说的剧情，是指被玩家体验到的—— 通常是用任务形式——情节。 玩家扮演情节相关的角色， 参与到剧情的发展中，最终， 可能改变剧情从而改变世界。 引导玩家在合适的等级 合适的场景 作合适的事情， 进行合适的任务， 认识合适的npc， 熟悉合适的功能， 打合适的怪物。…… 拿到乾坤 罗盘，前往 长安拜会天子 ，寻找碎片 举个例子——盛唐 玩家体验路线： 剧情： 1级： 出生 5级： 到窥天洞 打龙蛋 8级： 挑战boss 灵佛 10级： 去长安就职 15级： 上升为 杀叛将 12级： 到玄武门 杀乱兵 18级： 纠众挑战 玄武门boss 20级： 去西部世界 探险 了解修仙 者的使命 寻找完成 使命、合一 灵珠的乾 坤罗盘 为了夺取 罗盘必须 猎杀灵佛 前往玄武门 平乱，寻找 灵珠碎片 继续平乱， 逐渐进入 国家官职 体系 为寻求真相 ，前往 西部世界 杀死幽冥 太子夺取 碎片，了解 幻世存在 * * 自然： 游戏内的物理性存在，玩家可以直接看到、接触或使用。 如游戏的场景、怪物、NPC、昼夜、天气等。 人文： 游戏内的文化存在，无法通过视觉、听觉等被玩家直接感知。 如游戏的世界背景故事、剧情故事、社会系统、玩家阵营等。 * 1、世界观综述 2、世界观设计：故事 神之手 —— 浅析游戏的世界观设计 引 · 神之手 起初神创造天地。神说，要有光，就有了光。 第一日创造昼夜。 第二日创造场景。 第三日创造物件。 第四日创造植物。 第五日创造动物。 第六日造人。并划分种族、职业、赋予属性。 第七日，制定规则，令前六日的创造有灵。于是神成了游戏策划。 看起来很美妙咩~~~~~~~~ 以上，是给你一点信心。 毕竟，凡人没什么机会把自己封神。 我们更多地听到这样的声音： 这游戏的世界观是什么破玩意儿！！ 垃圾游戏，垃圾世界观！ 没见过比这更差的剧情了！ 世界观？我玩游戏从不看世界观。 世界观是个什么东西？！ 让玩家获得成就感 ↓ 让玩家获得角色代入的成就感 ↓ 让玩家代入角色 ↓ 让玩家代入游戏世界中的角色 ↓ 让玩家融入游戏世界 创造世界 ↓ 构架世界 ↓ 产生角色 ↓ 给与角

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